Kirils Serebreņņikovs Runa 2016

Мне очень понравилась мысль, вернее соображение, которое я недавно услышал. Оно касается самого понятия национального. Оказывается совсем недавно с точки зрения истории - буквально до 19 века никаких национальностей не было. Не было даже такого понятия. Человек определялся по двум параметрам - вероисповедание и подданство.

Поэтому вполне нормально Россией правили этнические Немцы, вполне разумно Aнгличане удалили своих католиков Стюартов вон (считалось католики подчиняются папе римскому), заменив их вовсе не англичанами, зато протестантами. И прочее. Нации возникли как сопротивление Наполеону в установлении Империи.

А потом уже идея национальной идентичности разрабатывалась как часть расовой теории, потом возникла наука евгеника, потом было дело Дрейфуса, газовые камеры и этнические чистки. Ничем хорошим идея национального не кончилась.

Так вот театр по моему мнению вещь совершенно вненациональная.

Он родился, как говорят, у греков, но вряд ли кто-то из нас скажет, что то, чем он занимается, хоть как – то связано с Грецией.

О не принадлежит нациям, он не выражает национальный дух. Он сам и есть дух. Он - как астральная сущность, у которой нет национальности.

Ему традиционно и ошибочно присваивают тождественность с языком. Зависимость от языка. Но, возможно, это было важно и актуально в прошлом, когда литература, язык, слово – оказалось основой формирования идентичностей. Человек говорящий. Homo dicens.

Современный театр медленно, но верно вышел из-под тотальной зависимости слова, а значит и языка, а значит и из-под устаревшей концепции национального.

Театр - как человек из донационального мира определяется по вероисповеданию и подданству.

Театр - подданый Красоты.
Театр - верит в Человека.

Как понятие красоты бывает очевидно разным - так и подданство это тоже не одинаково и не единственно возможно.

Красота холода у Уилсона. Красота физиологии у Фабра. Красота распада у Кастелуччи. Красота Идеала у Димитриса Паппайоанну.

Человек - как Символ веры - тоже максимально и бесконечно разнообразен; подданством и вероисповеданием и определяется сегодня современный театр.

Чувство театра - как протокол блокчейна - уникально. Оно у каждого своё. Оно складывается из степеней свободы. Из самоидентификации. Из того, как человек отвечает на самый страшный вопрос: Кто я?

Ты так понимаешь театр, как понимаешь мир, себя и себя в мире.
Ты понимаешь мир театром.

Ты - Человек играющий. Homo ludens.

Театр - а я говорю о современном театре - переводит самые разные категории, самые разные действия, самые разные ипостаси нынешнего мира - сферу тонких чувств, насилие, отчаяние, интимное, времена суток, времена года, гендерные напряжения и прочее прочее прочее в проекцию эстетического, этического, вечного... В своё особое измерение - и это не 2 и не 3 Д - это какое то особое и ни с чем не сравнимое Д, так Ка оно связано со сферой воображения.
Современный театр - воображение современного человека. Выделенное в особую периферическую сферу.

Человек фантазирующий. Homo somniums.

Мир современных медиа, мир информации, все более и более пронизывающий нас, или пронзающий скорее, все меньше и меньше требует усилий нашего воображения.

Когда мы говорим, что чтение требует усилий, мы скорее всего имеем в виду что силы тратятся на работу "мышц воображения", которые при нахождении в тотальном информационном потоке, все меньше и меньше оказываются натренированными и все реже используются, и все больше обрастают жиром безучастного потребления всей этой информации.

В театре действуют человеческие двойники, точно так же как это происходило в фильме про Аватара.

И так же, как фильме вторжение в экосистему этой планеты - особенно со стороны государств - может оказаться губительным, фатальным.
Театру губительна не сама цензура, а то, что эту цензуру осуществляет - государство.
Вместе с постоянно поступающими дотациями от него в чистое вещество театра поступает и тот трупный яд, который государство выделяет, - коррупция, ложь, ханжество, лицемерие, снобизм, высокомерие, вражда.

Театр живет помимо национального и помимо государственного. Как чистая Страна в буддизме. Как Град Китеж. Как шамбала.

Театр живет энергией человека. Его чистыми вибрациями. Напрямую. Без посредников.

Театр - сон современного человека о том Каким он был и каким он мог бы стать. И каким он уже не станет.

ieteikt draugam

Submit Kirils Serebreņņikovs Runa 2016 in Delicious Submit Kirils Serebreņņikovs Runa 2016 in Digg Submit Kirils Serebreņņikovs Runa 2016 in FaceBook Submit Kirils Serebreņņikovs Runa 2016 in Google Bookmarks Submit Kirils Serebreņņikovs Runa 2016 in Stumbleupon Submit Kirils Serebreņņikovs Runa 2016 in Technorati Submit Kirils Serebreņņikovs Runa 2016 in Twitter